東京演劇集団風

柾木さん、メッセージありがとうございます。
お返事が遅くなってしまって本当にごめんなさい。

大雨の影響で、警報がなったり、終わった後の帰り道のことであったりたくさんの心配の中にみなさんもいたのではないかなと思います。
その後、みなさんが元気に過ごしているかどうかとても心配しています。

警報が何度もなったりしていたあの状況の中でも、みなさんが集中していく姿が力強く、印象的でした。

柾木さんは今回の舞台を通してサリバン先生の存在を見つけてくれたのですね。
柾木さん自身が出会ったものが琴平高校で過ごした3年間の一つの大切な思い出となったのなら、とても嬉しいです。

私は少し時間をおいてこうして自分で風のホームページを見つけて思いを伝えてくれた柾木さんの姿が美しいと思いますよ。
本当にありがとう。

大雨の後、とても暑い日も続きまだ安心できないでいるかと思います。
出会った自分を大事に、最後の夏休みと残りの高校生活を思う存分謳歌してくださいね。

アニー・サリバン役　高階ひかり

矢数あみさん、メッセージありがとうございます。
あみさんの、演劇への情熱が伝わってくるメッセージですね。
あみさんの質問に、答えさせて頂きます。

「オーディションに受かる秘訣」ですね。
正直申しますと、僕はオーディションを一度も受けた事がありません。僕は、高校を卒業して劇団風に入りました。舞台に立つという実戦で様々なことを感じてきました。
僕がこの質問に答えられるものはありません。しかし、オーディションについて僕が考えているのは、オーディションは才能がある人でも、試験者に認められなければ不合格になってしまいます。オーディションは、消去法で人を選ぶものなのかなと思います。
僕たち風が、大切にしているのは、100人の中から1人だけができる芝居を作るのではなくて、100人の演劇人、それぞれの個性、才能が生かされる演劇です。それが、舞台芸術なのではないでしょうか。
僕があみさんに伝えたいのは、あみさんの人生において、オーディションに受かるか受からないかよりも、自分の個性や才能を大切にして欲しいということです。

「声が通るようにするためのトレーニング、ストレッチ」ですね。
もちろん、日々のトレーニングやストレッチは、とても大事です。トレーニングやストレッチをする上で重要なのは、自分の身体や、目指したい芝居に会ったものを探すことです。ある人にとっては、良いトレーニングでも、違う人には逆効果かもしれません。つまり、トレーニングやストレッチも、自分の才能を生かす方法を自分で見つける事が大事です。それが分かるまでは、基本的なストレッチを、何回も繰り返すのが良いと思います。まずは、基本的なストレッチを毎日30分繰り返すことから始めたら良いと思います。
声が通るように、僕が心掛けているのは、客席全体をとらえながらセリフを言うことです。僕たちは、「ジャンヌ・ダルク」を毎日違う劇場で、全く違う観客数の前で演じています。あるときは1000人、あるときは、100人という感じです。その時一番大切にしているのは、観客全員を体で感じて、全員にセリフを届けるというおもいです。
人と真剣に話すとき、声の大きさや発声の仕方はあまり考えていないのではないでしょうか。自分の考えや思いを伝えたいとき相手に対して、どのようにすれば、相手に自分の思考が伝わるかを工夫するのが大事だと思います。
それと、舞台で演じるとき、セリフたけで伝えるのは難しいです。自分の身体全体で伝えるということを意識するといいのではないかと思います。

「苦手な役への克服」ですね。
僕も、苦手な役はあります。そのようなとき、僕が心掛けているのは、その役を自分が好きになれるところを探すことです。セリフ一言でも、その人物に興味がわくところを探します。どんな役でも、舞台に登場する人物には人生があります。その人物の人生や、生き方や、ものの考え方を考えると、自分が演じるために、興味が湧いてくるのが大事だと思います。

舞台上で背中を見せないように意識はしていません。
ただ、自分の身体全て使って表現しようと意識しています。つまり、背中で何かを表現できるという意識で、舞台に立っています。

「セリフを思い出せなかったとき」は、まずそれらしいセリフをとにかく喋ります。あと、「自分は、セリフを忘れたから、なんとかしてくれ!」と相手役に目でお願いします。そうすると、だいたい相手役がなんとか助けてくれます。

あみさんのためになるような答えができたかどうか分かりませんが、僕が役者として大切にしていることを書きました。

あみさんは、これからたくさんの経験の中で、様々なことを感じたり、学んだり、発見すると思います。そのあみさんの経験を生かして、自らの道を歩んで行って欲しいと、願います。

アンセラン役　栗山友彦